"Хомо люденс"

Высоцкий прочил Влади в «Землю Санникова», а Мягков Вознесенскую – в «Большую перемену»... Когда мужья хотели сниматься дружным семейным тандемом, делая для этого всё возможное (а порой и невозможное), но мир не всегда смотрел на их жен влюбленными глазами? Давайте рассмотрим несколько интересных примеров. Известно, что на главную роль в комедии СССР «Девчата» Юрий Чулюкин планировал взять свою супругу – Наталью Кустинскую. А вот уже утвержденный на главную мужскую роль Николай Рыбников видел в этом образе собственную жену – Аллу Ларионову. Однако в итоге Тосю Кислицыну сыграла вообще третья актриса – Надежда Румянцева. Николая Николаевича такой поворот крайне расстроил. Из-за этого с юной Надей они постоянно ссорились во время съемок, и сцены разладов Тоси с Ильей получились особенно естественными. С супругой же Рыбников играл несколько раз, впервые – когда они еще были еле-еле знакомы: в картине «Команда с нашей улицы». Андрей Мягков вообще неоднократно старался уговаривать режиссер

Эльдар Рязанов не снимал «местечковых» фильмов (по крайней мере в советскую эпоху). Ну, знаете, когда режиссер ставит этакий капустник, но перед камерой и для большого экрана: приглашает семейные пары с их друзьями – другими семейными парами, и они все вместе весело проводят время на съемочной площадке, попутно получая за это зарплату и популярность. В советских фильмах Рязанова «блатных» ролей не бывало. Впрочем… изредка случалось так, что сами актеры мягко, по-дружески, исподволь настаивали на участии в съемках своих протеже. В частности, Андрей Мягков, которого режиссер сам с удовольствием взял для образа очень громкого «немого» лаборанта Семена Хвостова, продвинул Анастасию Вознесенскую на роль «щедрого и могущественного» директора рынка Аллы Кушаковой. Дело в том, что актеру было интересно сотрудничать со своей второй половинкой. Однако режиссеру понравилась Анастасия Валентиновна. Именно после «Гаража» он открыл для себя и во многом для телезрителей эту актрису. До Рязанова Воз

Какие актеры сыграли бы в главных ролях, если б американцы умудрились клонировать кино Татьяной Лиозновой «Карнавал» 1981 г.? Что греха таить: любит Голливуд делать ремейки из нашумевшего-прогремевшего. Причем даже если нашумело кино другой страны. Главное – как говорил Остап Бендер, «стулья надо ковать, пока они горячи». То бишь, пока публике нравится какой-то фильм, можно эксплуатировать поднятую в нем тему и показанных в нем героев. Давайте представим, интересно же: кого бы они выбрали на главные роли, как изменился бы сюжет, насколько сместились бы акценты? Прежде всего современный фильм США не смог бы состояться без отслеживания вопроса с расами, причем нарочито подчеркнуто. Ну, а к этой теме ближе всего стояла такая героиня фильма Лиозновой, как цыганка Карма. В Штатах, правда, чавелы неактуальны. Посему, как пить дать, цыганка превратилась бы в… ну, вы уже поняли – в темнокожую веселую гражданку с улицы. Этакую одновременно лиричную, певучую, добрую, душевную – но и вольную, и

Впечатление, что герои кино порой пропадали из нашей реальности и часть пути перемещались на машине времени. Ну, или то были обычные ляпы художественные допущения фильма. Впрочем, довольно милые и вполне уютные. Ведь картина от этого не пострадала. Более того – до сих пор детский фильм СССР Павла Арсенова по книге и сценарию Кира Булычева остается одним из самых лучших и любимых у публики. Однако довольно забавно проследить пути-дороги персонажей во время погони, даже охоты за объектами – живыми (Алисой, Юлей и Колей) и неживыми (считывателем мыслей – миелофоном). Итак, с самого начала (точнее, ближе к концу серии 2) космические пираты заприметили и начали охоту на бедолагу Герасимова рядом с Пречистенскими Воротами. Они вихрем промчались по ул. Пречистенке. Их путь во многом повторила Алиса. В том числе в кадре мелькал весьма заметный д. № 12/2, где с начала XIX в. была усадьба Хрущевых-Селезневых, а сегодня открыт Государственный музей Пушкина. Вот напротив этого-то здания наша Селе

В последнее время публика стала хихикать: мол, «коротка кольчужка» маловат чемоданчик для перенесения стольких миллионов-то, напортачили авторы «Золотого теленка». Действительно ли это так? В бессмертном романе Ильи Ильфа и Евгения Петрова «подпольный миллионер» таскал с вокзала на вокзал чемоданчик, набитый деньгами. Их сумма составляла 10 млн руб. Конечно, сам по себе факт потрясал. Как оценил «Коммерсантъ», в наши дни Корейко сочли бы «рублевым миллиардером и долларовым мультимиллионером. В его чемодане лежало 1,85 млрд руб., т. е. 26,7 млн долл.». В замечательной комедии СССР Михаила Швейцера герой перетаскивал свой чемоданчик с вокзала на вокзал так, словно бы тот ничего не весил. Оно, конечно, Александр Иванович был товарищем тренированным: с гирями по утрам занимался, вообще вел довольно бодрый образ жизни. Так что перетаскивать тяжелый баул мог, не дрогнув лицом. Особенно чтобы не показать остальным, что ему трудновато, и не зародить подозрение. Однако могла ли сама сумма умес

Да, Остап призывал Александра Ивановича: «Не будьте божьей кopoвой». Но и на бывалого авантюриста Корейко случилась проруха в виде Бендера. Путем многоходовой манипуляции тот вытянул-таки у «подпольного миллионера» 1 млн руб. Добавим к этой сумме еще 10 тыс. руб., отнятые вечером на пляже Шурой Балагановым и Михаилом Паниковским. Итого в общей сложности в разное время через Остапа Ибрагимыча прошла солидная сумма: 1 млн + 10 тыс. руб. При этом потратил он их максимально нерационально: На этом фоне острее понимаешь, почему Корейко, будучи обладателем 10 млн руб., не тратил ни копейки: он даже разменять их не мог. А на что в принципе можно было бы потратить деньги, доставшиеся Остапу путем игрового шантажа? Бендер не зря взгрустнул под занавес: у него появились большие деньги, но сорить ими возможности не имелось. И экспресс-обучение у восточного гуру не помогло. Даже автомобили были доступны не всем гражданам (для изменения цен на машину, между прочим, нужно было иметь специальное рас

При желании уют можно сотворить и на льдине. А при нежелании некомфортно будет и во дворце. В одной из самых душевных комедий СССР «Одиноким предоставляется общежитие» Самсона Самсонова 1983 г. общага была женская – для работниц текстильного комбината. Конечно, это во многом решало вопрос с уютом: у девушек обычно более прибрано, чистенько, они меньше раскидывают (или вообще не раскидывают) вещи, чаще всего там вкусно пахнет только что приготовленной едой… Да, парни в общагах тоже прибираются. И вообще по гендерному признаку решать вопрос «уютно–неуютно» неправильно: всё зависит от конкретного человека. Но лично я вспоминаю общаги конца 1990-х гг. и могу четко сказать, что статистически в комнатах девушек было чище. Парни же нередко, только-только получив стипендию, тут же тратили ее полностью на тусовки-гулянки и на тех же девчонок, а постоянные приборки называли мещанством и обустройством быта не заморачивались. Ну, да вернемся к комедии Самсонова. Во многом комната Веры была показ

«– Хорошее кино было? – Ниче, все девчонки ревели, даж Галка. Про любовь». Все помнят прекрасное кино СССР Татьяны Лиозновой «Карнавал» 1981 г. «Про любовь», и не только. И чем глубже вдумываешься в его сюжет, тем больше понимаешь, что любовь там показана в первую очередь к отцу. Причем к идеализированному отцу – такому, каким он поначалу предстал перед дочкой и каким она его какое-то время воображала. Во многом такая идеализация произошла из-за того, что Михаил Иосифович был художником с яркой фантазией и лирическими настроениями. Всплеск же отцовских чувств у него частично был спровоцирован ностальгией по собственному прошлому. Мол, «нигде и никогда, ни в одном городе мира, ты уж мне поверь, это правда, звезды не светят так ярко и пленительно, как в городе детства». На этакой художественно-лирической волне, сдобренной потугами совести, Соломатин выкинул красивый жест перед дочкой и снял ей квартиру в Москве... которую, как оказалось позже, он оплатил далеко не на длительный срок. Вп

«Киса и Ося здесь были». А где именно, кроме как в горах Кавказа? Илья Ильф и Евгений Петров в гениальном творении четкой конкретики ни в датах, ни в километрах не указали. Это и не нужно было по сюжету. Однако нам как поклонникам их шедевра интересно: сколько километров и каким маршрутом прошли «великий комбинатор» и экс-предводитель дворянства. Все их путешествие длилось полгода: 1. Та самая пятница, 13-е, 15-е, началась в уездном городе N, названном так в лучших традициях ироничной классики. В той же вымышленной точке состоялось действие гоголевских «Мертвых душ» и «Ревизора», тургеневской «Аси», некоторых чеховских произведений, каверинских «Двух капитанов» и многих других… даже, думается, русско-рóковой «Сладкой Эн» Майка Науменко… 2. Бывший предводитель дворянства, узнав о сокровищах тещи, сорвался с места и, как говорится, не успев дождаться, пока охладеют ее останки, направился в Старгород. Там они волею случая столкнулись с изнывавшим от отсутствия Больших Дел и больших денег

«И пошли… до городу Парижа! Бредут лесами темныма… Идут степями широкима… Лезут горами высокима… Ну, по пути в городах концерты давали, с большим успехом… Ну, вот так… до Парижу и… доправилися». Все те, кто родом из СССР, прекрасно помнят этакий поход добрых друзей Вани – собаки Жужи и кошки Маши. Когда доброго хозяина посадили под замок, его братья сестры меньшие направились Ваню спасать. И добрались с сей спасательной миссией аж до той самой столицы, где, как мы все помним Ульянкины признания-приказания, ее «миленький живет». Замечательный советский мультфильм «Волшебное кольцо» в 1979 г. поставил режиссер Леонид Носырев. Сценарий же он написал в соавторстве с Юрием Ковалем. Это по их творческому замыслу Жужа с Машей добрались до Западной Европы. И всё – исключительно пешком. Впрочем, обратно им пришлось не слишком легче. Хвостатые друзья, как по-быстрому запрыгнули в «дудку» (в терминах царя), так в одних и тех же позах всю дорогу (судя по мультику) без роздыху и проехали на большой