"Хомо люденс"

Почему умные люди создают не самые умные фильмы? Те, о которых критики ехидничают: де, у сценариста «чердак слабо меблирован»… у режиссера «одной клепки не хватает»… у актеров «шарики за ролики заехали»… и т. п. В данном посте обсуждение ведется условно и с юмором ;) Причем речь – не о неудачных лентах, но именно о пронизывающей весь сюжет специальной, нарочитой «упрощенке». Как тут не вспомнить отечественные фильмы 1990-х гг., когда даже мэтры, на чьем творчестве базировалась золотая эра советского кинематографа, начали снимать не пойми что. Скажем, кассовый провал одного из последних фильмов Эльдара Рязанова «Небеса обетованные» некоторые критики объясняют слишком незаурядным подходом режиссера. Мол, его нестандартность просто не поняли не слишком глубокие зрители. А вот для оправдания не самого теплого приема публикой его же «Карнавальной ночи – 2» (в терминах «Киноафиши», «чвакающий шлепок») аргументы найти сложно. Так почему же умные режиссеры и другие участники съемочных груп

Были ли у Высоцкого в кино идеальные лирические пары по сюжету? В фильмах рядом с героями Владимира Семеновича фигурировали разные, так сказать, спутницы образа. Во многих случаях он играл именно на пару с актрисами лирическим дуэтом, и нередко это были довольно популярные актрисы СССР. И не только СССР – вот как Кира Муратова, которая в постсоветское время поставила фильм «Чувствительный милиционер» с французскими коллегами. Так были ли у Высоцкого в кино достойные напарницы и идеальные лирические пары? Вопрос возник не на пустом месте. Дело в том, что даже относительно главной женщины жизни нашего певца – Марины Влади – некоторые его поклонники уверены, что той банально повезло попасть в нужный момент на глаза советский знаменитости и стать его музой… да и музой ли?.. Давайте вспомним самые яркие фильмы с участием Владимира Семеновича, где он по сценарию играл в лирической паре с нашими актрисами. В фильмографии Высоцкого более 25 ролей. Но не все они яркие и не везде у него там б

«Если на детях природа отдыхает, то на внуках она просто отрывается», – прав ли был автор «Мефодия Буслаева…» и Гроттерианы? Давайте не будем гадать и рассмотрим на ярких примерах конкретно четырех звезд советского кино. У Михаила Александровича история с потомками была довольно непростая. Так, единственную внучку назвали в честь бабушки – Елизавета Ульянова. Вся родня девочку просто обожала. Звездный дедушка лично постоянно с нею возился, играл, собственноручно шил платья для ее кукол. У внучки был врожденный порок сердца, и все близкие очень переживали, постоянно стараясь ей помочь. Сам актер обращался во многие инстанции, вплоть до Михаила Горбачева, в результате одобрившего девочке операцию за границей. А менее чем за месяц до ухода из жизни Ульянова у него появились правнуки-двойняшки: Игорь и Анастасия. Людмила Марковна официально была замужем пять раз. А вот внуки у нее появились только в результате одного из браков. И, по сообщениям очевидцев, ни одного из них она не горела же

«Мне что, этого Василия Алибабаевича с собой таскать?» – эту фразу из шикарной комедии СССР Александра Серого 1971 г. помнят все. Помнят и смешного персонажа: Так что с причиной, почему Евгений Трошкин «таскал» с собой по большой части южных республик и в столице ненужного ни следствию, ни тем более ему самому осужденного, всё понятно. Объяснимо также, почему «Хмырь» с «Косым» терпели лишнего спутника: Поначалу-то Вася объяснил: «Все побежали – и я побежал». Так он очутился в злосчастной цистерне, увезшей уголовников из мест не столь отдаленных. Правда, аргумент был так себе для взрослого человека. Как и тот момент, когда Василий (якобы?) прислушался к резонам «Косого» с «Хмырем» насчет того, что одному ему будет куда сложнее. После этого тоже понятно: Василий сообразил, что не надо возвращаться в тюрьму, и шел за остальными сбежавшими, чтобы вывели в обжитые места подальше от надзирателей. А вот что потом? Ну, отошел подальше от тюрьмы – и вуаля, беги на очередную заправку работат

Блистательная комедия Михаила Козакова во многом «цепляет» тем, что обращается практически к любому зрителю. Так, для публики попроще здесь много милых шуточек, песенок и танцев – впрочем, на поверку оказывающихся не такими и простыми. Для аудитории посложнее тут нескончаемый поток цитат: Пушкин, Лермонтов… даже малоизвестный Камоэнс, фамилию которого запомнила Людочка, и более популярный у нас Брюсов, чей фалеков гендекасиллаб она ниасилила. Можно сказать, фильм Козакова – это колоссальная игра в бисер. Причем сыгранная бесподобно. Если вы не в курсе, что это такое, читайте мой пост «Игра в бисер: Х-клюзивный алгоритм для избранных)». А если в курсе – все равно читайте: для вас там будет много любопытного. :) И один из шикарных таймов такой игры в бисер – сцена с неожиданным бенефисом Аркадия Варламовича в больнице. Как помнят любители комедии Козакова, Велюров трудился в Мосэстраде как артист. Причем не самого высшего полета. Такие, как он, обычно дальше выступлений в парках не «прыг

Кто их рисовал и что значила реакция «Труса» на «cpaмoту!», какими были пасхалки («Русалка на ветвях… висит» и др.) и у кого еще были такие гобелены?.. Одну из лучших комедий СССР от Леонида Гайдая «Операция "Ы" и другие приключения Шурика» помнят все. И почти каждый при очередном просмотре усматривает в ней что-то новое интересное. Таким моментом стали и прелюбопытные картинки, которыми торговал на базаре «Трус». Это были так называемые гобелены. Но, разумеется, не те, которые украшают дворцы и замки, а, скажем так, их младшие братья. Этих «младших» можно было видеть великое множество по всей нашей стране в прошлом веке, в частности в 1965 г., когда Гайдай комедию снимал. По сути, по сравнению с жителями роскошных замков приобретавшие такие гобелены обычные граждане действовали в формате ильфо-петровской Эллочки Людоедки, соревновавшейся с дочкой миллионера: vs Нет-нет, далеко не все гобелены были вот в таком стиле. Если у вас висел дома милый коврик с лебедями – это не значит, что

Часто мы что-то понимаем по умолчанию, а если решим сказать об этом вслух – не можем... найти слов. Понимание крутится на языке, но не формулируется четко. Подобный механизм действует с так называемыми вечными истинами: все слышали о бесконечности Вселенной, смысле жизни, таинстве любви и проч., но мало кто может толком объяснить, что же это такое. Потуги объяснения могут быть: Один из интересных примеров таких объяснений – детские книги, если там говорится что-то очень важное – то, что читатели в детстве понимают как бы автоматически, но став старше, задумываются и не могут истолковать: в чем там суть-то? К примеру, только повзрослев, задаешься вопросом: с какой, собственно, стати Бабариха царю Гвидону условия диктовала, да еще столь жесткие? Подобному осмыслению в последнее время в Сети подвергли любимую когда-то многими сказку нашего советского детства – о Мальчише-Кибальчише. Дошло до того, что сказку Аркадия Гайдара обыгрывают в анекдотах (а-ля «какой "умник"-вредитель раскрыл та

Самое трудное при съемках кино – не трюки или маленькие дети (с человеческими детенышами чаще всего можно договориться). Посложнее даже космических полетов (которые сегодня вообще можно почти запросто воспроизвести на компьютерах) будут съемки животных. Настоящих. При этом в разное время возникали различные дополнительные трудности. Скажем, порой акцентировалась зеленая повестка – сама по себе полезная, но съемки усложняющая. Так, общества по охране братьев наших меньших особенно тщательно следили, чтобы во время съемок: Впрочем, отсутствие этих самых хитростей тоже было проблемой – в то время, когда программистскими приемчиками никто не пользовался, потому что их в принципе еще не существовало. И вот при подобном раскладе одна из самых ярких (острых, смешных… а то и трагичных) ситуаций при съемках зверей – когда они убегают. Звери все-таки. «Сколько волка ни корми» и т. д. 1. Одна из таких случайностей произошла во время съемок кино СССР, которому было суждено стать одной из самых л

Так ли уж Вася Надю любил? Или то и впрямь была лишь «привычка», в терминах Раисы Захаровны? Мы традиционно критикуем Васю и «спускаем Полкана» на «разлучницу». Однако и Раиса Захаровна не была единственной и главной виновницей (как я уже писала на моем Дзен-канале), и сам Василий вызывал вопросы, и Надежда была не менее причастна – со своей стороны. Главный герой комедии Владимира Меньшова не просто так ведь загляделся «в сторону». Тому было как минимум две причины (ну, помимо классической стадии «седина в бороду»). Это было не просто хобби, а гораздо больше: 1) с одной стороны, как многим домочадцам из больших семей, Кузякину-старшему банально хотелось иметь некую отдушину – место, куда можно приходить и с полным правом побыть одному, вроде как чем-то занимаясь. Еще старый наш добрый классик в романе «Что делать?» говорил, что каждый из супругов должен иметь отдельную комнату, чтобы у всякого было личное пространство. Наверняка многие его поймут и сегодня. Вспомните хотя бы перио