Легенды СССР: за кадром

В истории советского кино Владимир Басов стоит особняком — он принадлежит к той редкой породе универсалов, которые одинаково блистали по обе стороны камеры. Как актер он запомнился миллионам зрителей по роли полотера в "Я шагаю по Москве", Дуремар в "Приключение Буратино", худой волк в "Про Красную шапочку". Владимир Басов-режиссер — создатель успешных кинофильмов "Щит и меч", "Случай на шахте восемь", "Опасный поворот", "Дни Турбиных". Но к середине 1980-х он попал в полосу прокатных катастроф. При этом актерский состав его фильмов был мощнее, чем у многих хитов. В чем же загадка провала? Разберем три ленты. Звездный состав: Александр Абдулов, Михаил Ульянов, Людмила Чурсина, Леонид Куравлев. Эта эти актеры собирали полные залы. К ним можно добавить Владислава Стржельчика, Ларису Удовиченко и Валентину Теличкину с Александром Ширвиндтом. Все эти сливки кино и театра двух столиц были брошены на рудники в Хибины ради создания производственной драмы. Тема банальная - как увеличить произ

Леонид Дербенев и Александр Зацепин — это классика. «Где-то на белом свете» звучит до сих пор, намертво въедаясь в генетический код любого, кто родился в СССР. Но в истории советской эстрады был и другой, менее громкий, но крайне показательный тандем — Дербенев и Вячеслав Добрынин. Их творческий союз подарил стране несколько шлягеров. Однако, это не все, что знают читатели. В 1984 году судьба свела тандем с влиятельным человеком. Газета «Труд» шефствовала над стройкой Смоленской АЭС. Главный редактор газеты, Леонид Кравченко, пригласил уже популярного Добрынина выступить перед строителями. Жители Деснагорска мечтали о песне, посвящённой их городу, поэтому Добрынин предусмотрительно взял с собой соавтора — поэта Дербенева. Концерт прошёл отлично. Но парадокс в том, что дружеские отношения сложились не у Добрынина с Кравченко, а у самого поэта с главредом. Возможно, сыграл роль тот факт, что обоих звали одинаково — Леонид Петрович. Дербенев стал приглашать Кравченко на домашние торжества

Вот три истории, где чиновники побоялись обидеть республики, национальные меньшинства, разжечь межнациональный конфликт, а, возможно, потерять свое кресло. Начнем с хрестоматийного, но от этого не менее показательного примера. В фильме Георгия Данелии было на 20% больше диалогов на грузинском языке. Персонаж Вахтанга Кикабидзе позволял себе легкие колкости в адрес московских «начальников от культуры». Это были не политические выпады, а бытовые шутки — именно такие, какие в жизни говорят друг другу люди из разных городов. Когда отснятый материал показали в Госкино там ответили резолюцией: «Переозвучить! Убрать излишний национальный колорит. Фильм должен быть понятен зрителю во всех республиках». Звучит патриотично, правда? Но вот что пишет сам Данелия в мемуарах «Тостуемый пьет до дна» «Нам сказали: "Уберите этот дурацкий акцент, а то зрители в Рязани ничего не поймут". А на самом деле боялись, что в Тбилиси обидятся. И обидятся не зрители, а местный первый секретарь, который позвонит в

Улица Довженко. Её неофициальное название — «творческий тупик». Дело в том, что дома на этой улице строили Литфонд и «Литературная газета». Поэтому нумерация нелогична, точнее — абсурдна. К примеру, есть несколько домов с цифрой 13: один в начале улицы, второй — в конце. Рядом — 13А, 13Б, 13В. Большая просьба к читателям - жмите на желтый круг слева под статьей. Это "Стеллы". 10 рублей для вас ничто, зато алгоритм Дзена сделает мой Канал более видимым на фоне других. В 90-е годы свои дачи на этой улице «Литгазета» объединила в ИПО «Писатели России». Во главе процесса стояли знакомые имена: Фёдор Бурлацкий, Юрий Щекочихин, Юрий Соломонов, Александр Сабов, Аркадий Удальцов (последнему досталась бывшая дача Константина Симонова).   С тех пор на 4 гектарах посёлка выросли новые дома, и фамилии их хозяев неизвестны.   Но начнём сначала и поделюсь с вами тем, что знаю. — снимал Виктор Веселовский, ведущий 16-й полосы «ЛГ» и соведущий телевизионного шоу "Вокруг смеха". Коллеги по работе наз

Лицемерие и цинизм свойственны "мастерам культуры" всех времен и, вероятно, всех народов. Сегодняшний пример из 1981 года. Кто помнит телевидение той эпохи, тот должен знать, что "Голубые огоньки" делали не только на Новый год, но и на 8 марта, и на 9 мая.  С 1981 года эти самые "Огоньки" режиссировала Светлана Аннапольская. Дама оставила нам воспоминания под названием "Акватория любви". Небезынтересные. Сегодня поделюсь кое-чем. Самый первый ее "Голубой огонёк" случился по случаю Международного женского дня. В качестве ведущих Аннапольская пригласила: Илью Глазунова, Расула Гамзатова, Владимира Спивакова, Андрея Петрова, Викторию Токареву. Это было необычное решение: до этого праздничные шоу вели профессиональные дикторы ЦТ. И Аннапольской этот штамп показался слишком официозным. Она решила одухотворить программу, пригласив интересных и обаятельных экспертов-соведущих. Итак. Про Глазунова Аннапольская отметила в своей книге, что когда-то всем коллективом молодежной секции Дома актёра

Вахтанг Кикабидзе (1938-2023) — легенда советского и грузинского кино, чьё обаяние и харизма украсили десятки картин. Был удостоен Государственной премии СССР в 1978 году. Не только за "Мимино", но и за песни, звучавшие с экрана телевизоров и на радиоволнах. Однако даже у самых ярких актёров бывают фильмы, которые не находят массового зрителя.  Киностудия: Арменфильм   Режиссёр: Юрий Ерзинкян   Роль Кикабидзе: Кинто   Кассовые сборы: 3,1 млн зрителей Картина 1971 года, снятая по пьесе Габриэла Сундукяна, рассказывает историю молодого человека Геворка Масисяна, который после учёбы в Петербурге возвращается в Тифлис. Очарованный красавицей Натальей, входящей в дом купца Замбахова, он решает на ней жениться и обращается за помощью к купцу Исаи. Однако недоразумение приводит к комичной путанице — прекрасная незнакомка оказывается женой самого Исаи. Возникает настоящая кутерьма или, по-армянски, «хатабала».  Кикабидзе исполнил роль колоритного кинто, а компанию ему составил неподражаемый Фр

Знают ли мои читатели, что в середине лета 1944 года Римский папа Пий XII принял в Ватикане 70 русских бойцов Сопротивления? Уверен - нет. Правда, не все они были русскими, советскими и даже христианами (один точно был узбек). Всех их объединяло одно — они были партизанами. На память об этой встрече Пий XII подарил каждому чётки и свой миниатюрный портрет. — А что, нормальный мужик, — сошлись во мнении наши после аудиенции.  Большинство из них бежали из фашистских концлагерей на территории Италии с помощью коммунистического подполья. Удивлю читателя ещё больше. Спасением бежавших занимался сын подъесаула, вывезенный подростком в Гражданскую войну из России. Он работал мажордомом в посольстве Таиланда в Италии. В начале осени 1943 года, после переворота и перед оккупацией Рима немцами, тайские дипломаты успели покинуть город. На хозяйстве в трёхэтажном особняке остался наш. Он решил помогать русским бежать и направлял их к партизанам. Звали этого патриота Алексей Флейшер.  Конечно, он

Когда мы слышим имя Василия Ливанова (1935 г. р), перед глазами встаёт идеальный образ: твидовое пальто, трубка, острая проницательность Шерлока Холмса. Голос, ставший эталоном интеллекта для нескольких поколений. Однако, золотой фонд «Мосфильма» и «Ленфильма» хранит немало лент, где талант Ливанова был либо грубо использован, либо попросту похоронен под тяжестью сценарной несуразности. Сегодня мы разберём три кинематографических провала, которые сам Василий Борисович, если и вспоминает, то с неизменной иронией. Данные проката — неумолимая статистика, и она, как рентген, просвечивает слабые места.  1. Василий Ливанов и «БРАСЛЕТ-2» (1967) Режиссёры: Лев Цуцульковский, Михаил Шамкович   Роль Ливанова: Африкан Савин   Кассовые сборы: 11,1 млн зрителей Действие разворачивается в годы Октябрьской революции и Гражданской войны. Ипподромный рысак по кличке Браслет-2, блистательный бегун и любимец публики, превращается в обыкновенную гужевую лошадь по кличке Злодей. Он возит повозки с боеприпа

"Ей приносят семь маленьких рюмочек, ставят в ряд, наливают в них водку. Женщина выпивает все семь рюмок одна за другой, не закусывая, целует Эшпая в щеку.   — Ну, нам пора, увидимся по приезде. — И уходит, попрощавшись со всеми.   — Кто это? — спрашиваю я.   — Это Маркуша с Раюшей. — И на мой недоумевающий взгляд поясняют: — Фрадкины."  Да, это композитор Марк Фрадкин с женой Раей зашли на юбилей Андрея Эшпая.   В другой раз Вера Дербенева — жена поэта-песенника Леонида Дербенева — встретила Раю в комиссионном мебельном магазине. Вера выбрала зеркало в шикарной старинной раме и уже оплачивала покупку в кассе, как за спиной раздался голос Раисы Марковны:   — Девушка, вы не уступите это зеркало мне?   И Вера не только уступила, но и на своих «Жигулях» довезла покупку к Фрадкиным домой. Чувствуете хватку, читатели? Дело в том, что композитор Марк Фрадкин слыл главным скрягой Союза композиторов СССР. Плюшкин, в сравнении с ним, просто мот.   На свой юбилей он арендовал какую-то столовую.

"Снова преступил собственное табу и пошёл на фильм «Штепсель женит Тарапуньку» Киевской студии. Жуткая безвкусица, тупость, националистическое любование... Исковерканный язык — ни русский, ни украинский. Нет такого штампа кинокомедии, который не прилип бы к этой ленте. Если бы они могли выбирать материал, они бы фильмы делали на шёлковой ленте с кружевными прорезями и вышивкой по краям кадра". Это я продолжил исследование дневников кинорежиссёра Владимира Мотыля. Между тем фильм собрал в прокате 1958 года 30 млн зрителей. Одновременно читатели журнала «Советский экран» поставили его на третье место среди худших фильмов года. Парадоксально. До того как снять свои шедевры «Белое солнце пустыни», «Звезду пленительного счастья» и «чепуховый», по выражению премьера Косыгина, «Женя, Женечка, Катюша», Мотыль работал в театре. Сначала актёром, а затем главным режиссёром Театра юного зрителя города Свердловска. Им он стал в 28 лет. Здесь же познакомился с Филиппом Ермашом — первым секретарём го