Мода-Стиль-и...

Недавно я запустила опрос в нашем сообществе: кто же Зендея по системе Кибби — Драматик (острая кость, вытянутость, холодная геометрия) или Яркий Натурал (широкая кость, мускулистость, природная мощь)? Тогда мнения разделились. Да, рост 178 см, длинные конечности, высокие скулы — куда уж очевиднее, что Ян есть. Но чем глубже я копалась в её образах, тем больше понимаю, что специалисты с выводами о Драматике ошиблись. А недавно одна из моих читательниц прислала комментарий, который очень корректно описал проблему. Я процитирую его почти дословно, потому что он того стоит. «Прочитала о происхождении Зендеи. Папа нигериец. На ее фигуру явно повлияли африканские гены. Именно в этой части Африки у людей особенная стать — выраженная мускулатура, развитые плечи, очень тонкие голени и щиколотки. По Кибби это драматики. Черты лица специфические, затрудняюсь в какую-то категорию их определить по этой системе. Нужна другая система, мне кажется. У меня была однокурсница, блондинка, ее волосы вил

Вы точно знаете ответ? Когда листаешь старые фото, невольно ловишь себя на мысли: женщины будто знали какой‑то секрет. Они не застревали возле шкафа на час, не тратили много времени в поисках вдохновения и не спрашивали подруг: «Ну что мне надеть?». И дело здесь не в скромном ассортименте витрин, как принято думать. Секрет был в ином — в самом отношении к одежде. Для большинства мода была не игрой в тренды, а практичным решением: вещь покупали, чтобы носить её долго, «до последнего». Само слово «тренд» не звучало: было «модно», и этим модным могли стать сапоги, чулки или шапка из лебединого пуха — увидели, захотели, купили. Но это желание не превращалось в гонку: мода была понятной. Думаю, что раньше стиль держался на фундаменте классики. Крой, даже будучи украшенным веселым цветочным принтом, оставался выверенным и сдержанным, а характер и индивидуальность проявлялись не в эпатаже, а в изяществе деталей и отделки. Мода была приземлённой и понятной: она служила женщине, а не наобор

Её считали воплощением «роковой красотки». Этот образ стал неотъемлемой частью советского кинематографа, и она была его ярчайшей представительницей. Светлые волосы, пронзительные голубые глаза, точеный силуэт — её появление на экране неизменно сопровождалось вздохом в зрительном зале. Западные издания окрестили её «русской Брижит Бардо», а дома её называли не иначе как секс-символом того времени. Но за этой ослепительной внешностью скрывалась драма, о которой редко говорят вслух: как быть актрисой, если режиссёры видят в тебе только картинку, а не душу? Сегодня мы поговорим о Наталье Кустинской не как о героине светской хроники, а как о живом примере того, как типаж внешности и имидж определяют судьбу — и на экране, и в жизни. И, если вы когда-нибудь задумывались, почему одни женщины всегда играют первых красавиц, а другие — глубоких страдалиц, эта история для вас. Представьте Москву 1960-х. Скромные наряды (ближе к минимализму), минимум косметики. Почему же Наталью Кустинскую запом

Есть негласное правило: тренды уходят, а классика остается. Но сегодня мы поговорим не просто о классике. Мы поговорим о феномене, который я называю «Эффект красной дорожки». Почему голливудские звезды и мировые селебритис упорно игнорируют ультрамодные оправы, огромные оверсайз-рамки, выбирая, казалось бы, скучные «Уэйфареры» или «Авиаторы»? Ответ лежит не в плоскости слепого следования моде, а в глубине индивидуального стиля. Знаменитости давно усвоили: оптика — это не просто коррекция зрения. Это самый мощный инструмент невербальной коммуникации. Это ваш архитектурный проект лица. И когда мы видим знаменитую личность в неизменной оправе на протяжении десяти лет, мы видим не консерватизм, а высший пилотаж личного брендинга. А вот если вы думаете, что знаменитости гоняются за каждым новым трендом, вы глубоко ошибаетесь. Принцессы, политики, модельеры, голливудские звёзды — все они упорно держатся за классические формы, и у этого есть железные причины. Возьмём, к примеру, Брэда Питта.

Давно мы не делали детальные разборы знаменитостей. А ведь именно на живых примерах проще всего понять, как работает та или иная теория, и примерить её на себя. Сегодня у нас на речь пойдет о типаже Дженнифер Эллисон . Её случай — настоящая находка для всех, кто запутался в поиске собственного стиля. Знаете, что самое интересное и важное в разборе? Если бегло взглянуть на лицо этой актрисы, можно легко ошибиться и отправить её в совершенно другую категорию. Но выводы, как известно, кроются в деталях. И сегодня мы будем разбираться, почему Дженнифер Эллисон — представитель типажа «Натурал» по системе Дэвида Кибби, и что это значит для нас с вами. Отмечу, что определение своего стилевого типажа внешности — это путь к «перестать тратить деньги на вещи, которые вам не идут». Прежде чем мы нырнем в разбор, давайте на пару минут вернёмся в 1989 год. Именно тогда американский имиджмейкер Дэвид Кибби совершил то, что в мире моды называли настоящим переворотом. Он выпустил книгу «Метаморфозы:

Если вы начали читать эту статью, значит, фраза «внутренний ребенок» для вас не пустой звук. Возможно, вы даже ловили себя на мысли, что в мире, где все носят маски «взрослых и серьезных дядь», вам хочется быть чуточку наивнее. И знаете что? Это не слабость. За этим стоит мощнейший архетип, о котором сейчас говорят все маркетологи и психологи личности. Сегодня мы с вами разберем архетип Простодушного (или Дитя). Но предупрежу сразу: я не буду учить вас, как «выглядеть глупо». Наоборот, я покажу, как эта чистая энергия превращает обычных людей в магниты для удачи. Закрепим выводы известными фильмами. Возможно, вы замечали, что некоторых людей хочется слушать бесконечно, а от других хочется сбежать через пять минут? Разница — в частоте. Если говорить научно, архетип — это древний шаблон поведения, который считывается на подсознании за доли секунды. Это та самая «программа», которую Карл Густав Юнг положил в основу психологии личности. Сейчас, когда мы говорим про самопознание, модно коп

Сибирь - Азербайджан… На Розу хочется смотреть, хочется слушать... Я люблю именно такой тембр... Но дело даже не только в голосе или сценическом образе. Дело в той энергетике, которая пробивает экран телевизора и заставляет замереть (мой случай). На днях, глядя очередной выпуск передачи Малахова, я поймала себя на мысли: вот он — тот самый типаж. Эта женщина объединяет в себе ледяное спокойствие Сибири и южный темперамент Азербайджана. Её зовут Роза Зергерли. Мы часто судим людей по внешности, но существует поговорка: «Встречают по одёжке, а провожают по уму». Речь идёт не только о внешнем облике, а о внутренней красоте, которая либо присутствует, либо отсутствует. У Розы она, безусловно, есть. Сегодня я хочу не только проанализировать её стиль, но и поделиться любопытными фактами, которые мне удалось узнать. Роза родилась в холодном, ветреном Лабытнанги Тюменской области, вдали от жаркого Кавказа. Это случилось 27 марта 1979 года в семье военного. В суровой Сибири. С детства Роза тя

Итак, мы с вами разобрали «Алису» до винтика. Помните строчки из песни, которые так и просятся в этот солнечный образ? «Город просыпается солнечным теплом, и весна сегодня дышит за окном...» Это ведь чистая энергетика нашей героини! «Ты идёшь по улице, улыбаясь дню… И прохожие светлеют на ходу…» Теперь мы знаем о ней всё! Она — Романтик по типажу Кибби с его плавными линиями и акцентом на талию, её цветотип — нейтральный, на стыке Светлого Лета и Светлой Весны. А её внутренний мир соткан из целой галактики архетипов: озорной Шут, вдохновенный Творец, заботливый Опекун, душа компании Славный малый, серьёзный Мудрец и, конечно, Эстет с Магом, которые жаждут красоты и волшебства. Если пропустили, советую прочитать)). Как же соединить всё это в одном гардеробе? Как подружить любовь к острому носу на обуви (привет, Шут и Творец!) с потребностью в комфорте (наш Опекун)? Как оставаться «своей среди своих» для Славного малого, не потеряв глубины Мудреца и при этом не нарушив каноны Романтик

Она всегда была не просто актрисой, а настоящим символом красоты на экране. И глядя на неё сейчас, сложно поверить, что этой женщине уже за шестьдесят. В 1983 году снимают фильм «Признать виновным». Сотникова принесла свои фото на Киностудию Горького — и её заметили ассистенты. Её внешность и харизма сработали как детонатор. С этого момента её карьера рванула так, что многие коллеги, наверное, только завидовали молча. Но чтобы понимать природу этой женщины, нужно заглянуть в корни. Вера родилась в Волгограде, в обычной семье: папа — рабочий на заводе, мама — телефонистка. Никаких тебе актерских династий. Однако родители с детства водили дочек по театрам и музеям, и эта культурная база дала свои всходы. Вера поступила в Школу-студию МХАТ к самому Олегу Ефремову (окончила его мастерскую), а уже через год после выпуска грянул тот самый дебют. И что интересно в этой истории: Сотникова попала в нужное время в нужное место. Восьмидесятые — это время, когда советское кино начало менять н