Darkside.ru

Название нового документального фильма о Билли Айдоле — «Billy Idol Should Be Dead» — красноречиво свидетельствует о том, с какой непосредственностью и зачастую безрассудной отвагой этот английский рокер погрузился в гедонизм и разгул на пике своей славы. У Айдола была довольно успешная карьера в Англии с лондонской панк-группой Generation X, которую Элтон Джон однажды назвал «по-настоящему ужасным мусором». Группа выпустила три сингла, попавших в Топ-40, и один альбом, вошедший в Топ-30 в Великобритании, прежде чем распалась в 1981 году. Но только после переезда в Нью-Йорк он по-настоящему реализовал свой потенциал благодаря неоценимой помощи гитариста Стива Стивенса и карьерному наставничеству менеджера группы Kiss Билла Аукоина, который поддержал идею превращения своего нового клиента в подходящего для MTV персонажа в стиле поп-панк-нью-вейв. В новом интервью для The Times Билли сказал: «Билл Аукойн сказал: "Нью-Йорк обанкротился. Здесь всё дозволено". Это было постапокалиптическое

Пол Маккартни рассказал о том, как ему удалось восстановить общение с Джоном Ленноном перед уходом последнего из жизни в 1980 году. Об этом он поведал в своём новом документальном фильме «The Man on the Run», как сообщает издание American Songwriter. Маккартни рассказал, что простые бытовые занятия, в частности выпечка хлеба, помогли преодолеть разлад между бывшими коллегами по группе The Beatles. «Я начал печь хлеб, и у меня довольно неплохо получалось. Я заговорил с Джоном, а он сказал: "Я тоже пеку хлеб!" Так что нас объединяли обычные мелкие домашние дела. Это было как-то умиротворяюще, что ли, и приятно, что между нами было что-то общее». Примирение вышло за рамки только их двоих. Маккартни объяснил, как улучшились их отношения и с другими участниками The Beatles: «Мы больше не ссорились. Я ездил к нему в гости, и мы довольно много общались, то же самое произошло с Джорджем и Ринго. Всё стало налаживаться». Маккартни выразил облегчение по поводу того, что их дружба восстановилась

Гитарист Exodus Гэри Холт дал интервью для Kerrang. Выдержки из беседы приведены ниже. Помнишь ли вы, когда впервые услышал термин «трэш-металл»? «Не могу вспомнить, когда впервые это назвали трэш-металлом. Полагаю, что это название позаимствовали из песни Metallica "Whiplash" — там есть словосочетание "thrashing all around" — но это всего лишь моё предположение. Потому что когда мы только начинали, люди называли это спид-металлом, но это был термин для групп, которые играли довольно быстро, но не настолько, мы сейчас называем их среднетемповыми. Они не были головокружительно быстрыми». Ранняя сцена района Залива, частью которой ты был, была невероятно плодотворной. Казалось, что она сформировалась очень быстро. Так получилось случайно или это было запланировано? «Не знаю. Exodus были основаны в 1979-м, так что технически мы — группа 1970-х, но я тогда ещё не был с ними. Мы были просто кучкой ребят из центральных районов Ист-Бэй, игравших каверы. Но мы открыли для себя Iron Maiden и иг

В новом интервью для Classic Album Review легендарный вокалист Лу Грэмм, наиболее известный как фронтмен группы FOREIGNER, рассказал о своём сольном альбоме «Released», выходящем 27 марта 2026 года на CD (HNE Recordings / Cherry Red Records) и виниле (Friday Music). Продюсером альбома выступил Грэмм вместе с Мэтью Грэммом. Пластинка содержит десять оригинальных песен, написанных в соавторстве с давним соратником Лу и бывшим участником группы BLACK SHEEP Брюсом Тургоном. О том, как создавался «Released», Грэмм сказал: «На моих сольных альбомах, которые вышли в 1987 и 1989 годах, было по 10 песен на каждом, но на самом деле было написано около 15 песен, и они находились на разных стадиях готовности. Но после того, как мы выбрали песни для альбома, мне не давал покоя тот факт, что осталось много хороших песен, которые не попали на альбом и заслуживали выпуска. Поэтому, когда я начал задумываться об этом альбоме, я прослушал эти незавершённые песни и выбрал лучшие из них. Некоторым из ни

Среди множества ярких моментов в истории Pink Floyd исполнение песни «Comfortably Numb» во время концертного тура «The Wall» считается одним из самых запоминающихся. С момента выхода в 1979 году она стала визитной карточкой группы — однако, как писал журнал Prog в 2023 году, если бы Роджер Уотерс добился своего, эта песня не вошла бы в альбом. «Comfortably Numb» стала предметом целой серии споров, когда Pink Floyd создавали альбом «The Wall». Продюсер Боб Эзрин предложил добавить оркестровую партию — идея, которая понравилась Роджеру Уотерсу, но которую не принял Дэвид Гилмор. Кроме того, эти два музыканта яростно спорили о формате и содержании трека. Версия, которая в итоге была выпущена, представляла собой смесь видений обоих артистов и включала не одно, а два гитарных соло от Гилмора. Но в одном они смогли договориться — это в том, какое впечатление она производила на сцене, когда Гилмор внезапно появлялся на вершине гигантской стены, чтобы исполнить песню. В интервью Classic Rock

В ноябре 2025 года Ричи Блэкмор отправился в короткий тур со своей группой Blackmore’s Night. Гастроли внезапно прервались после двух концертов «по медицинским показаниям», и Блэкмор вернулся домой на Лонг-Айленд. В интервью для Guitar Player Ричи, которому в апреле этого года исполнится 81 год, рассказал: «Сейчас я отдыхаю и консультируюсь с врачами по поводу различных недомоганий. Во время нашего последнего небольшого тура у меня случился сильный приступ головокружения, и мне пришлось отменить выступление». В какой момент вы задумались о том, чтобы уйти из Deep Purple и создать новую группу, и почему? «Впервые это произошло, когда я хотел написать песню, а один из участников группы сказал: "Если не мы написали её, то нет смысла её исполнять, потому что мы не будем авторами". Меня очень расстроило это заявление. В то же время наш менеджмент начал планировать тур, а все участники группы были заняты чем-то другим — кто-то отдыхал, кто-то что-то продюсировал, кто-то женился. На мой взгля

В новом интервью для Heavy Metal On Line гитарист FEAR FACTORY Дино Касарес рассказал о противостоянии человека и машины в ранних альбомах "Demanufacture" (1995), "Remanufacture" (1997) и "Obsolete" (1998), а также о том, как некоторые из этих текстов звучат сейчас более актуально, чем когда-либо: «В то время технология ещё не была развита, но мы прочитали много книг и увидели, что всё идёт именно к этому. Один из футуристов, парень по имени Рэй Курцвейл, говорил об этом в конце 1980-х — начале 1990-х, и мы были его большими поклонниками, многому научились у него и просто читали книги. И это, безусловно, нашло отклик. Возможно, всё это превзошло то, о чём мы говорили, но на альбоме "Obsolete" человек представлен устаревшим. И мы уже тогда видели, как цифровые технологии захватывали рабочие места людей. Тогда было только начало, и мы видели, что это происходит. Теперь это в порядке вещей. Приходится адаптироваться к тому, что сейчас происходит». На вопрос, что он лично думает об этой н

Закк Уайлд рассказал, как он сочинял соло к песне «No More Tears», отметив, что большая его часть была импровизацией и что на него повлияли кантри-музыка, Джо Уолш и группа Eagles, в частности песня «Hotel California». «No More Tears» вышла в сентябре 1991 года в составе шестого альбома Оззи Осборна, носящего то же название. Она мгновенно стала популярной в репертуаре Оззи, во многом благодаря знаменитому соло, написанному и исполненному Закком Уайлдом. В интервью Guitar World Закк Уайлд подробно рассказал о процессе сочинения «No More Tears». Он заявил, что отошёл от своего обычного подхода к написанию соло, основанного на стиле Рэнди Роудса, и вместо этого решил импровизировать: «Обычно я сочиняю соло, следуя школе Рэнди Роудса, так что у соло есть начало, середина и конец. Но я помню, что после того, как у нас получился фрагмент, предваряющий соло, остальную часть я просто импровизировал на месте. Я не помню, сыграл ли я конец соло "No More Tears" за один дубль или дошёл до этого ме

Стив Вай вспомнил, как он произвёл впечатление на Фрэнка Заппу, сыграв чрезвычайно сложную композицию «Montana». Он также признался, что был измотан своим первым туром с Заппой. Фрэнк Заппа был известен тем, что бросал вызов музыкантам своей группы, давая им играть сложные композиции и меняя части композиций на ходу, прямо перед концертом. В довершение ко всему, у него была удивительная способность улавливать каждую фальшивую ноту, которую кто-либо исполнял на сцене. Стив Вай многому научился о музыкальном бизнесе за годы работы с Заппой, но он никогда не мог расслабиться во время гастролей с ним. В беседе с Ахметом Заппой в ток-шоу Rocktails Вай рассказал, что однажды Заппа дал ему исполнить чрезвычайно сложную мелодию: «Фрэнк начал давать мне все эти довольно сложные вещи во время второго тура. Он дал мне мелодию для "Montana", и сейчас многие гитаристы исполняют её, но тогда никто не играл такие вещи. Он так и не смог передать эту мелодию другому гитаристу, потому что она слишком за

Лидер Opeth Микаэль Окерфельдт не любит, когда его хвалят. Зато он с удовольствием хвалит других — и есть один музыкант, который, по его мнению, не получил должного признания. Когда речь заходит о «великих гитаристах прог-рока», на ум сразу приходят несколько очевидных кандидатов. Это, например, Дэвид Гилмор с его медленными, тягучими гитарными соло, а также Роберт Фрипп с его изобретательностью. Упоминания заслуживают также Мартин Барр, Эдриан Белью, а из современных музыкантов — Плини и Тосин Абаси. Так кто же, по мнению Окерфельдта, не получает той похвалы, которую заслуживает? В интервью для Guitar World он сказал: «Ян Аккерман сильно недооценён. Если бы вы спросили Дэвида Гилмора, знает ли он, кто такой Ян, он, вероятно, ответил бы: "Да, он мой кумир!"» Известный благодаря своему участию в голландской группе Focus, и в частности благодаря песне «Hocus Pocus», которую он написал совместно с клавишником, флейтистом и вокалистом Тисом ван Леером, Аккерман оставил свой след на прог-сц