M А R I

«Я украла эту работу у мужчины. И знаете почему? Потому что я сделала её лучше, чем он, быстрее, чем он, и за меньшие деньги. И это не опечатка!» - Вайолет. Три сотрудницы консервативной корпорации «Консолидейтед Индастриз» — добросовестная и разведённая Джуди (Джейн Фонда), хитрая и остроумная Вайолет (Лили Томлин) и миловидная, но наивная Дорали (Долли Партон) — объединяются против своего сексистского, вороватого и лицемерного босса, Франклина Харта (Дейб Колмен). После череды унижений и несправедливостей, подкреплённых случайным недоразумением с похищением (которое босс ошибочно принял за попытку убийства), героини берут управление офисом в свои руки. Они тайно похищают Харта и, пока он сидит на привязи дома, проводят революционные реформы: вводят гибкий график, детскую комнату, равную оплату труда и создают по-настоящему дружный коллектив, многократно повышая продуктивность. Идея фильма родилась у Джейн Фонды. В 1970-х она активно участвовала в феминистском движении и помогала созд

Фильм «Попрыгунья» (1955) — это классика советского кинематографа, первая экранизация одноимённого рассказа А.П. Чехова. Действие происходит в конце XIX века. Молодая, увлечённая искусством и романтикой провинциальная жизнь жена доктора Дымова, Ольга Ивановна, считает своего доброго, скромного и трудолюбивого мужа обыденным, чуждым «высокому». Она окружает себя богемой — художниками, актёрами, музыкантами, среди которых выделяет художника Рябовского. Увлечённая им, она изменяет мужу, не замечая его настоящей духовной силы и трагического одиночества. Только страшное событие открывает ей глаза на величие души человека, которого она так недооценивала. Режиссёр Самсон Самсонов был одержим идеей экранизировать именно «Попрыгунью». Он считал этот рассказ Чехова идеальным материалом для кино — коротким, ёмким, психологически точным. Ему пришлось долго убеждать руководство «Мосфильма», так как Чехова до этого в СССР почти не экранизировали, считая его «недостаточно советским». Самсон Самсонов

«Счастье — это когда тебе не о чем больше мечтать» - Жан-Поль. На вилле с бассейном на Лазурном Берегу беззаботно проводят лето писатель Жан-Поль (Ален Делон) и его подруга, рекламная художница Марианна (Роми Шнайдер). Их идиллию, полную лени, солнца и страсти, нарушает неожиданный визит старого друга Жана-Поля и бывшего любовника Марианны, харизматичного продюсера Гарри (Морис Роне), вместе со своей юной дочерью Пенелопой (Джейн Биркин). Появление Гарри — словно камень, брошенный в гладь воды. Под маской дружелюбия и ностальгии начинают копиться ревность, скрытое напряжение и флирт. Страсти накаляются под палящим солнцем, приводя к роковым последствиям, которые заставят героев пройти через расследование и муки совести. Идея фильма родилась у Алена Делона. Ему хотелось снять камерную историю о четырёх персонажах, где главным «действующим лицом» будет бассейн — символ прозрачности, в которой отражаются скрытые страсти. Сценарий писал Жан-Клод Каррьер, но основной вклад в диалоги и атмос

«Чтобы мир не казался таким ужасным местом, люди вынуждены придумывать себе сказочки. Но я предпочитаю знать правду, какой бы горькой она ни была» - Стэнли. Действие происходит на Лазурном Берегу в 1920-е годы. Стэнли Кроуфорд (Колин Фёрт) — знаменитый циничный иллюзионист, выступающий под китайским псевдонимом Вэй Лин Шу. Его друг и коллега Говард (Саймон Макберни) просит его помочь разоблачить Софи Бейкер (Эмма Стоун) — молодую медиума, которая, по мнению Говарда, одурачивает богатое американское семейство, особенно вдову и её сына, в которого Софи влюблена. Стэнли, ярый рационалист и скептик, с энтузиазмом берётся за дело, уверенный, что быстро раскроет мошенницу. Однако странные «сверхъестественные» способности Софи, её непосредственность и очарование юга США постепенно расшатывают его незыблемую картину мира, заставляя усомниться во всём, во что он верил. После мрачноватых «Жасмина» и «Сенсации» Вуди Аллен вернулся к светлой, воздушной романтической комедии, которую сравнивали с е

Экранизация «Грозового перевала» 1939 года — это классика золотого века Голливуда, хотя и весьма вольная по отношению к мрачному роману Эмили Бронте. Сценарий охватывает только первую половину романа, заканчиваясь смертью Кэтрин. Мрачные события второго поколения (их детей) полностью опущены. В суровых йоркширских пустошах хозяин поместья «Грозовой перевал» мистер Эрншо подбирает бродячего мальчишку Хитклиффа и воспитывает как своего сына. Между Хитклиффом и дочерью Эрншо, Кэтрин, возникает страстная, почти мистическая связь. После смерти старого Эрншо его сын Хиндли унижает Хитклиффа, делая его слугой. Однажды, подслушав, как Кэтрин говорит, что выйти замуж за него будет «унизительно», оскорблённый Хитклифф уходит. Вернувшись годы спустя богатым и утончённым джентльменом, он застаёт Кэтрин замужем за добропорядочным соседом Эдгаром Линтоном. Жажда мести Хиндли и Линтонам и невозможная любовь к Кэтрин, разрывающейся между страстью и долгом, приводят к трагедии. Продюсер Сэмюэл Голдвин

"Может быть, это и к лучшему — умереть любимой. Как страшно умереть, когда тебя никто не любил" - Маргарита Готье. Париж конца XIX века. Маргарита Готье (Грета Гарбо) — самая блестящая и известная куртизанка Парижа, «дама с камелиями» (её отличительный знак — букет камелий). Она живёт в роскоши, окружена поклонниками, но её здоровье подорвано чахоткой. Её жизнь меняется, когда она встречает молодого, искреннего, но бедного дворянина Армана Дюваля (Роберт Тейлор). Они влюбляются и сбегают в загородный дом, где переживают краткий период идиллии. Однако отец Армана (Лайонел Берримор) находит Маргариту и умоляет её разорвать связь, чтобы не губить репутацию и будущее Армана и его сестры. Жертвуя своим счастьем, Маргарита возвращается в Париж и, чтобы оттолкнуть Армана, притворяется, что вернулась к прежней жизни. Униженный и разъярённый Арман публично оскорбляет её. Лишь спустя время, когда она уже при смерти, он узнаёт правду о её жертве и успевает приехать, чтобы они успели объясниться п

«Консьерж — это не работа. Это образ мыслей. Ты предвосхищаешь желания клиента, иногда даже до того, как он сам их осознает» - Дуг Айрленд. Дуг Айрленд (Майкл Дж. Фокс) — амбициозный и невероятно услужливый консьерж престижного нью-йоркского отеля. Его мечта — построить собственный отель на заброшенном острове Рузвельта. Он годами копит деньги и заручается поддержкой своего главного клиента и благодетеля, богатого девелопера Кристиана Хэмбурга (Энтони Хиггинс). Хэмбург обещает финансирование, но с одним условием: Дуг должен лично присмотреть за его новой любовницей, дизайнером интерьеров Энди Харт (Габриэль Анвар), и не допустить, чтобы о связи узнала его ревнивая жена (Фэй Данауэй). План рушится, когда Дуг и Энди влюбляются друг в друга. Теперь герою предстоит сделать выбор между мечтой всей жизни и любовью, используя все свои навыки консьержа, чтобы выйти из ситуации. Режиссёр: Фрэнк Оз — легенда кукольного театра (Мисс Пигги, Йода), ставший успешным режиссёром комедий («Грязные гнил

Этель (Джин Харлоу), девушка из провинциального городка в Миссури, решает, что честный брак с богатым и порядочным джентльменом — её единственный шанс на достойную жизнь, в отличие от судьбы её матери. Вместе с подругой Китти (Пэтси Келли) она отправляется в Нью-Йорк, а затем в Палм-Бич, чтобы «охотиться» на миллионера. Автор сценария: Анита Лус, автор нашумевшего романа «Джентльмены предпочитают блондинок». Её фирменный почерк — смелая, умная и преследующая свои цели героиня — идеально лег в основу характера Этель. Режиссёр: Джек Конуэй, постоянный режиссёр Харлоу на студии MGM, снимавший её в самых успешных картинах («Красная пыль», «Жена против секретарши»). Изначально фильм назывался «100% чистая» (*100% Pure*), что было прямым указанием на принципы главной героини. Название сменили, чтобы подчеркнуть «провинциальное» происхождение Этель и её амбиции. Картина снималась в период ужесточения Производственного кодекса Хейса. Цензоров возмущала не столько сама тема «охоты на жениха», с

«Я не могу позволить себе роскошь чувствовать себя обиженной» — Кэтрин Джонсон. Историческая драма на реальных событиях. 1960-е годы, разгар космической гонки между США и СССР. Фильм рассказывает историю трёх невероятно одарённых афроамериканских женщин-математиков, работавших в NASA в Лэнгли (Вирджиния): • Кэтрин Джонсон — математик-виртуоз, занимающаяся аналитической геометрией. Её задача — точнейшие расчеты траекторий полётов, включая миссию Джона Гленна. • Дороти Вон — фактически выполняющая обязанности супервайзера отдела «западных вычислений» (цветных женщин-математиков), но не получающая должности и оклада из-за цвета кожи. • Мэри Джексон — талантливый инженер, которой, чтобы получить должность инженера, необходимо окончить курсы в школе для белых. Фильм показывает, как они, сталкиваясь с глубинным расизмом и сексизмом (отдельные туалеты, отдельные кофейники, унизительные правила), своим интеллектом, упорством и достоинством пробивают барьеры и вносят решающий вклад в один из ве