OVERTON.RU | Просто о звуке

Все, кто увлекается покупкой виниловых пластинок, наверняка обращали внимание на необычное оформление экземпляров из Японии. Зачастую они имеют такие же конверты, что и оригинальные американские или европейские релизы, но обложки опоясаны красочной лентой OBI с японскими иероглифами. По некоторым источникам в интернете стало ясно, что с названием «OBI» не все так однозначно. Поначалу она называлась «TASUKI», что на японском дословно означает «лента» или «верёвка». Но прагматичные японцы адаптировали его со временем под логичное название «OBI», что дословно означает «пояс», который был похож на пояс яркого кимоно. История её появления на пластинках весьма прозаична. Как мы знаем, такие подобные бумажные полосы можно увидеть не только на обложках винила, но и на CD-изданиях и даже на многих книгах. Во времена, когда винил был основным музыкальным носителем, большинство пластинок выпускались с такой лентой, на которой была вся информация об издании на японском: название альбома и исполнит

Винил — это про звук. Теплый, натуральный, живой. Но даже самая качественная пластинка может звучать не так, как могла бы, если сигнал от проигрывателя до фонокорректора теряется в шуме, искажениях и помехах. Решение есть! Балансное подключение. И благодаря набору Pro-Ject Upgrade Set Debut Balanced вы сможете подключить имеющийся у вас совместимый проигрыватель Pro-Ject серий Debut или X по балансу. Давайте разберемся, как это работает? Зачем это нужно? И кому действительно стоит на это обратить внимание? Что такое балансное подключение? Как мы уже поняли, балансное подключение позволяет защитить аудиосигнал от внешних наводок, шумов и искажений. Это особенно актуально для винила: здесь сигнал идёт очень слабый, и даже минимальные помехи могут испортить общее впечатление от прослушивания. Почему оно работает? Балансное соединение передаёт сигнал по двум проводам: по одному в фазе, а по другому – в противофазе. После сложения этих сигналов в балансном фонокорректоре их амплитуда возрас

В конце 1950-х-начале 1960-х годов рынок домашних аудиосистем сильно изменился. Меломанам стали доступны стереосистемы, дающие звук принципиально лучшего качества. Именно тогда в индустрии впервые стали использовать термин Hi-Fi (High Fidelity, что переводится как «высокая верность» или «высокая точность»), который означал способность техники воспроизводить музыку так, как она звучала во время записи в студии или на концерте – по крайней мере, по мнению изготовителей этой техники. В 1966 году в Германии был разработан стандарт DIN 45500, определяющий требования к аудиоаппаратуре класса Hi-Fi. Это был список минимальных параметров, которым должна была соответствовать претендующая на «высокую точность» воспроизведения техника. Однако если заглянуть в этот знаменитый документ, можно выяснить что, например, для Hi-Fi-усилителя максимальное значение нелинейных искажений должно быть всего лишь не более 1% в полосе 40-16000 Гц, а неравномерность АЧХ в том же диапазоне может составлять до 1,5

В характеристиках любых наушников обязательно указываются их импеданс (сопротивление) и чувствительность, а часто – и обеспечиваемое ими звуковое давление. Что все это значит и как это влияет на выбор усилителя для наушников? При выборе наушников и усилителя для них важно понимать, как правильно соотносятся три параметра: чувствительность, сопротивление, выходная мощность усилителя. Это сложное уравнение с тремя переменными, неправильное решение которого может испортить впечатление от звучания даже самых лучших наушников. Но в результате важны даже не цифры спецификаций, а то, как звучание будет восприниматься нашим слухом и мозгом. Немного терпения – сейчас мы все объясним. Чувствительность измеряется так. На наушники подается синусоидальный сигнал одной частоты или спектра частот сигнал мощностью 1 мВт, и измеряется создаваемое ими звуковое давление. Получившееся значение и будет чувствительностью наушников. Предположим, что чувствительность наушников оказалась равна 101 дБ. Значит л

Опытные меломаны утверждают, что пластинки, рассчитанные на воспроизведение на скорости 45 об/мин, звучат лучше, чем те, которые рассчитаны на скорость 33 ⅓. Так ли это на самом деле? И если да, то почему это происходит? Давайте разберемся. Почему 45 об/мин Скорость вращения пластинки в 45 об/мин была выбрана компанией RCA Victor в 1948 году как оптимальная для качества звука. Расчеты показали, что наилучшие условия для записи аналогового аудио получаются, когда диаметр крайней внутренней дорожки на пластинке составляет половину диаметра крайней внешней. Вот почему 7-дюймовый сингл имеет центральную область диаметром 3 1/2 дюйма. Учитывая размеры виниловых канавок, требуемый динамический диапазон записи и допустимые искажения, была получена скорость вращения диска в 45 об/мин. 12-дюймовый формат LP со скоростью вращения 33 ⅓ об/мин, разработанный компанией Columbia, был компромиссным вариантом. Он позволял уместить больше музыки на одном диске, пусть и со снижением качества звука. Как

Прижим для пластинки выполняет несколько важных функций. Он улучшает сцепление пластинки с опорным диском проигрывателя, устраняя ее возможные микроскопические проскальзывания за счет трения иглы, движущейся по канавке. Они не только создают искажения звука, но и снижают срок службы иглы и пластинки. Дополнительный вес прижима гасит нежелательные вибрации пластинки, которые способны исказить звучание. Кроме того, при наличии прижима суммарная масса вращающейся системы проигрывателя возрастает, что стабилизирует ее скорость и снижает детонацию. И, наконец, прижим способен в некоторой степени выровнять поверхность деформированных пластинок. Виды прижимов Прижим размещается на шпинделе опорного диска поверх пластинки. Для того чтобы случайно не повредить этикетку, на тыльной стороне прижима имеется специальное защитное покрытие из какого-нибудь мягкого материала. Прижимы бывают нескольких видов. Наиболее популярными являются весовые прижимы, воздействующие на пластинку за счет своей массы

Все современные проигрыватели винила можно условно разделить на две большие группы. Одни предлагаются в виде базовой конструкции, которую можно самостоятельно дооснащать или модернизировать в процессе пользования. Такие проигрыватели обычно рассчитаны на опытных меломанов и относятся к высокой ценовой категории. Разумеется, и результат можно получить великолепный, если приложить много усилий и потратить немало времени и средств. В то же время индустрия выпускает множество моделей, готовых к работе «прямо из коробки». Эти устройства предназначены для начинающих виниловодов и, как правило, имеют вполне скромную стоимость. Именно проигрыватели такого класса мы и рассмотрим сейчас более подробно. Проигрыватель plug-and-play сразу оснащен всем необходимым для прослушивания винила. Разумеется, волшебные «чемоданчики» со встроенными динамиками мы здесь рассматривать не будем как не относящихся к категории Hi-Fi. Поэтому под готовностью к воспроизведению пластинок подразумевается возможность п

Для реализации балансного подключения проигрывателя винила к Hi-Fi-системе необходимо выполнить несколько условий. Самое главное - проигрыватель и фонокорректор должны иметь балансные входы и выходы. А вот какие кабели и картриджи подходят для такой схемы, мы сейчас разберемся. Кроме разницы в способе получения выходного сигнала, MM и MC-картриджи имеют еще одно важное различие. В MM-звукоснимателях применяют внутреннее экранирование магнитной системы. Катушки такого звукоснимателя обладают значительным сопротивлением (импедансом) и без экрана будут улавливать внешние наводки. Практически всегда экран соединен с общим проводом правого канала и заземляется при обычном (небалансном) подключении ММ-картриджа. В случае же попытки балансного соединения MM-звукоснимателя с фонокорректором заземление этого провода (и соответственно, внутреннего экрана) будет отключено. Более того, экран окажется подсоединен ко входу инвертированного сигнала на балансном разъеме правого канала фонокорректора.

Несмотря на то что компактные Hi-Fi-колонки принято называть полочными, лучший вариант для их размещения — это специализированные стойки. Именно в этом случае будет достигнут максимальный уровень качества звука, на который способна акустика. В настоящее время на рынке представлено большое разнообразие стоек для полочных акустических систем. Чаще всего они изготавливаются из стали или дерева, но встречаются и более экзотические конструкции, например, из стекла. Любой материал или их сочетание, использованный для создания стоек, влияет на характер звучания установленных на них колонок. Все дело в резонансах, которые возникают от вибраций установленной акустики. Именно они вызывают характерное окрашивание звука, что в разных случаях бывает как положительным, так и отрицательным. Одним из наиболее распространенных способов погасить эти резонансы - увеличение массы стоек. Зачастую стойки представляют собой трубы различного сечения (круглые или квадратные), оснащенные верхней и нижней опор

Первые звукосниматели появились в каталоге Pro-Ject уже более пяти лет назад. Это не было обычным маркетинговым ходом с целью номинально расширить ассортимент моделей. Компания Pro-Ject, являясь ведущим европейским и мировым изготовителем проигрывателей винила, испытывала постоянную потребность в качественных картриджах для их комплектации. При этом звукосниматели, которые компания устанавливала на свои аппараты, должны были точно соответствовать им и по техническим параметрам, и по стоимости, и даже по дизайну. А с учетом постоянно растущего числа моделей и увеличения объемов выпуска проигрывателей, поставки от сторонних изготовителей ее нужды уже не обеспечивали. И тогда было принято решение начать делать собственные картриджи. Для того чтобы узнать все секреты производства такого сложного электромеханического устройства, которым является современный звукосниматель, Pro-Ject обратилась за помощью к своему давнему партнеру – знаменитой датской компании Ortofon. Была образована ком