Мария Шахназарова

Маленький мальчик стоял на палубе корабля и смотрел на чужое серое небо. Ни слова не понимал. Ни одного лица не узнавал. Всё, что он знал о своей прежней жизни, осталось где-то далеко — за морем, за тысячами вёрст, за границей памяти. Ему было около семи лет. А может, восьми — точно не знал даже он сам. Так в самом начале XVIII века в Россию попал мальчик, которого позже назовут Абрамом Ганнибалом. Крестник и воспитанник Петра I, «арап Петра Великого», прадед Пушкина. Но всё это — титулы, родство с поэтом, экзотическая биография — заслоняет главное. То, чем мы пользуемся до сих пор. Каждый день. Даже не задумываясь, кого за это благодарить. Пётр I заметил в мальчике острый ум почти сразу. Ганнибал рос при дворе, учился наравне с дворянскими детьми, а в 1717 году государь отправил его во Францию — постигать военно-инженерную науку. Шесть лет. Шесть лет Ганнибал провёл в Европе, впитывая всё, чему могли научить лучшие инженерные школы того времени. Он изучал фортификацию, математику, стр

Главная роль снова досталась не ей, и Груша была готова рыдать от злости. Она знала партию отлично! Она бы справилась лучше всех! Но Мариус Петипа не ценил эту балерину, и считал, что она откровенно плоха. Еще будучи ученицей, она услышала, как приговор: «У вас короткие толстые ноги, вы не подходите». Капельдинер Мариинского театра в юности перебрался из Астрахани в Петербург. Акоп (Яков) Ваганов происходил из персидских армян, и свою южную яркую внешность в полной мере передал трем дочерям. Младшая, Агриппина – а по-домашнему, Груша – родилась 14 июня 1879 года. У нее были вьющиеся темные волосы и большие яркие глаза. Она едва научилась ходить, а уже пыталась двигаться под музыку. Танец был смыслом ее жизни! Отец водил ее в театр, чтобы она могла постоять за кулисами и полюбоваться на прекрасных балерин… Как они тревожили ее душу! Как она любила рассматривать все эти великолепные па! Дома пыталась повторять, но получалось не слишком грациозно. Жили Вагановы бедно, поэтому быстро возни

История становления Московского Художественного театра (МХТ) традиционно рассматривается через призму эстетической реформы К. С. Станиславского. Однако системный взгляд на архивы позволяет увидеть важнейшую роль «армянского круга» — плеяды деятелей, чьи организационные усилия, капиталы и творческая энергия определили жизнеспособность и многогранность русской сцены XX века. Фундамент МХТ был заложен 22 июня 1897 года в ресторане «Славянский базар». Встреча Владимира Немировича-Данченко (сына Александры Ягубян) со Станиславским длилась 18 часов. Это был не просто обмен идеями, а проектирование новой театральной модели. Немирович-Данченко взял на себя сложнейшую роль литературного идеолога и административного стратега. Обладая феноменальным драматургическим чутьем, именно он вернул на сцену Антона Чехова после краха «Чайки» в Александринском театре. Его вклад — это не только режиссура, но и создание Школы-студии МХАТ в 1943 году, ставшей эталоном профессионального образования. В истории М