Людмила Башлай (Малкова)

Группе немедленного реагирования поступил вызов: ограбление квартиры. Оперативники примчались по адресу, когда грабители уже выскакивали из подъезда. Заметив машину, воры бросились врассыпную. Водитель служебного "уазика" выбрал одну цель, вывернул руль и ударил по газам. Расстояние стремительно сокращалось. Беглец на ходу обернулся, выхватил ствол и открыл огонь. Несколько пуль со звоном впились в жестянку милицейской машины. Водитель не стал бить по тормозам или нырять под приборную панель. Вместо этого он надавил на педаль. Глухой удар. Преступник кубарем отлетел в сторону, выронив оружие. Убедившись, что стрелок жив и больше не представляет опасности, водитель вышел из простреленной машины и нацепил на преступника наручники. Этим водителем был Михаил Егоров. Тот самый лопоухий мальчишка с упрямым взглядом из картины "Уроки французского". Режиссер картины Евгений Ташков на съемках часто пытался объяснить маленькому Мише, что должен чувствовать его персонаж. Долго и скрупулезно объяс

«Гений» 1992 года – один из тех фильмов, который всегда возвращает меня в эпоху, когда отечественное кино ещё могло удивлять. Александр Абдулов здесь предстаёт совершенно не в привычном амплуа, и каждый раз, наблюдая за его героем, я открываю для себя новые детали этой работы. Когда закончились титры, мне захотелось копнуть глубже – узнать, как вообще создавалась эта картина, ведь за каждым удачным фильмом стоит своя история. И знаете, то, что я обнаружил, оказалось не менее захватывающим, чем сам сюжет. Всё началось с телерепортажа, который случайно увидел сценарист Игорь Агеев. Речь шла о блестящем советском инженере, чья жизнь к началу 90-х превратилась в настоящую драму. Представьте: человек с десятками авторских свидетельств на изобретения едва сводил концы с концами, а стены его уборной были оклеены теми самыми патентами – единственным напоминанием о былых достижениях. Эта история буквально врезалась мне в память, когда я узнал о ней. В те годы таких «ненужных гениев» оказалось