Николай Ковальчук

Предпасхальные дни пахнут ванилью и сдобой. В домах пекут куличи, щедро сдобренные изюмом и цукатами, а на кухнях царит особая суета. В кастрюлях бурлит отвар луковой шелухи для окрашивания яиц, на столах разложены яркие наклейки и краски для росписи. Воздух будто становится светлее, даже в пасмурный день чувствуется приближение праздника. На улицах, оживление. Люди несут в храмы корзинки с угощениями. Пышные куличи, творожные пасхи, крашеные яйца всех оттенков, от глубокого бордового до нежно‑голубого. В витринах магазинов появляются пасхальные композиции, пушистые цыплята, разноцветные яйца и миниатюрные куличи. Дети с любопытством разглядывают всё это разноцветье, обсуждают, сколько яиц удастся собрать в пасхальных играх, и мечтают поскорее услышать заветное: "Христос воскресе!" А ночью, когда колокольный звон разносится над спящими улицами, тысячи голосов подхватывают "Воистину воскресе!" В храмах, море огней, мерцают свечи, бликуют золотые оклады икон, лица людей озаряет мягкий св

Сердце так и разрывается. На этих полотнах нет ничего радостного, только безмерное человеческое горе и печаль. АННА ПОПОВА Таинственная княжна Тараканова называла себя дочерью Елизаветы Петровны от графа Алексея Разумовского, фаворита и якобы тайного мужа императрицы. Авантюристка утверждала, что до десяти лет жила при матери, а ее регентом был Петр III. Позже самозванку разоблачили и отправили в Петропавловскую крепость, где она и умерла. На картине изображен эпизод в тюремной камере, затапливаемой наводнением. На этой картине художник показал тяжесть и ужас детского труда. Трое маленьких подмастерьев, подобно тягловым лошадям, тащат по зимней дороге обледеневшую бочку с водой. Свой груз дети, скорее всего отданные в подмастерья в надежде на теплый угол и пропитание, волокут мимо монастырских стен, что добавляет картине драматизма. Рассчитывать на помощь и милосердие им не приходится. В 1860-е годы Маковский обратился к жанровой живописи. Он изображал бытовые сцены, народные гуляния.

Он появился на экране как будто из самой казачьей песни — суровый, с пронзительным взглядом, с внутренней бурей. Пётр Глебов в роли Григория Мелехова не просто сыграл персонажа — он стал им навсегда. Но за этим образом стояла удивительная судьба: потомственный дворянин, защищавший Москву в зенитном полку, и актёр, проживший в искусстве долгую, но скромную жизнь после одного оглушительного успеха. Пётр Глебов родился в 1915 году в старинной дворянской семье. Революция перевернула мир. Вместо военной или дипломатической карьеры, предначертанной происхождением, он окончил мелиоративный техникум и работал гидротехником в Воронежской области. Но тяга к искусству оказалась сильнее. В 1937 году он поступил в Оперно-драматическую студию Станиславского, где учился у самого Михаила Кедрова. Отрывок из Х/Ф "Тихий Дон" — Григорий Пантелеевич Мелехов В 1941 году, не успев начать карьеру, он добровольцем ушёл на фронт. Служил в зенитно-артиллерийском полку, который защищал западный сектор Подмосков