MK-Cinema. Альтернативные версии истории.

Несмотря на дружный «хор» наемных болтунов и сказочников, утверждающих,  что якобы «от нас ничего не скрывается», и что в нашем прошлом якобы «не существовало технологий свободной энергии», общими усилиями независимых исследователей, самостоятельно изучающих сохранившиеся источники и публикации прошлых веков, уже собрано множество доказательств обратного.  Да, действительно, часть информации от нас не скрывается, а лишь замалчивается.  Но это тоже можно считать одним из видов ее сокрытия. И потому сегодня мы с вами тоже вернемся к тематике технологий свободной энергии.  Потому что мне опять удалось кое-чего «нарыть» по этой теме в весьма интересном, хотя и малоизвестном британском издании конца XIX века.  И я о нем уже немного рассказывал, когда мы с вами изучали весьма интересную конструкцию английского фонаря той эпохи, в котором, судя по всему используется эфирный конденсатор, представляющий собой емкость со ртутно-оловянной амальгамой, а также беспроводная лампа.  И мне опять удал

Карта России первой половины XVI века Антония Вида и Ивана Ляцкого была создана, по мнению экспертов, не ранее 1537 года.  Долгое время она считалась утраченной.  Однако в 1880-е годы Х.Михов обнаружил один ее экземпляр, представляющий собой гравюру на меди, выполненную Франциском Хогенбергом в 1570 г. То, что это произошло в период второго этапа тотальной фальсификации истории, после катастрофы середины XIX века и так называемой «Крымской войны», не исключает версию того, что эта карта является новоделом уже именно этого периода.   Утверждается, что Х.Михов воспроизвел карту «фотографическим образом» и издал ее в приложении к своей монографии. Однако, куда при этом делся обнаруженный им первоисточник в виде медной гравюры Франциска Хогенберга, - неизвестно. Вот, что пишет об этой карте О.Ф.Кудрявцев в своей статье: «Размеры карты составляют 48 на 34,5 см, на ней нет сетки географических координат, она ориентирована по типу средневековых географических карт: восток находится в верхней

Удивительно, но, оказывается, что "пальма первенства" в самой идее осуществления «лунной аферы» принадлежит отнюдь не НАСА, ибо первая попытка навешивания лапши в отношении Луны слабоумным из секты слепо верующих в официальные источники информации, была успешно осуществлена еще в XIX веке редакцией американской газеты «Сан». Эта нью-йоркская ежедневная газета, издававшаяся с 1833 по 1950 год, была задумана как серьёзное новостное издание большого формата, наподобие уже действующих успешных газет города The New York Times и New York Herald Tribune.  Первое время The Sun позиционировала себя как утреннюю газету, в частности слоган ассоциировал издание с Солнцем, которое «светит для всех», при этом в качестве основателя и идеолога выступил нью-йоркский журналист Бенджамин Дэй. Тем не менее, даже такое серьезное издание в популистских целях пошло на откровенное мошенничество, которое теперь известно как «Великая лунная мистификация».  Именно под таким термином и вошел в историю цикл из

Знаете, что это за фотография?  Это одна из немногих настоящих фотографий поверхности нашей Земли, сделанная с одного из кадров пленки кинокамеры, находящейся на борту ракеты «Фау-2».  А запустили эту трофейную ракету американские исследователи из Лаборатории прикладной физики вместе с американскими военными 24 октября 1946 года с территории ракетного полигона Уайт-Сендс, расположенного в пустыне штата Нью-Мехико. И доподлинно известно, что эта ракета была оснащена 35-миллиметровой кинокамерой.  В ходе полета ракета достигла высоты в 105 км или 65 миль. Камера снимала каждый кадр через полторы секунды.  И она еще не была оснащена технологией «рыбьего глаза».  И хотя сама камера погибла во время падения ракеты, но кинопленка уцелела благодаря тому, что была защищена стальной кассетой.  Этот черно-белый кадр, как раз и был сделан с самой высокой точки траектории ракеты. Вот, как выглядела эта кинокамера, согласно официальной информации.  И в этой газетной статье отмечается, что диафрагм

Еще одна прорывная технология, которая откровенно замалчивается врагами рода человеческого и их продажными слугами из лженаучных комиссий, это открытый еще в 1950 году советскими учеными-новаторами – Л.А.Юткиным и Л.А.Гольцовой электрогидравлический эффект (ЭГЭ), который мог принести огромную пользу народному хозяйству СССР, если бы в 1953 году власть в стране не захватили убившие И.Сталина троцкисты-сионисты, которые своими разрушительными реформами ввергли динамично развивающуюся страну в длительный «застой». Но первым делом они убрали из школьной программы сталинские учебники «Логики», ибо «гоям», по их мнению, не положено быть умными и иметь собственные мозги, а также понимать, зачем слуги паразитов вместо развития  перспективных и экологически чистых технологий, объявляют их «лженаукой» или же погружают в забвение, как это было с открытым электрогидравлическим эффектом.  А ведь это открытие не было одной лишь чистой теорией и имело прикладное значение, ибо Л.А. Юткиным вместе с Л

Это изображение необычной карты обычно сопровождает посты, где упоминается о том, что русский царь Иван Грозный в 1552 году повелел создать первую из официально признанных карту нашей страны, которая называлась «Большой Чертеж».  Далее, как правило утверждается, что эта карта не была простой схемой, поскольку составлялась по описаниям «лучших знатоков земель» и отражала реальную картину Руси того периода. К сожалению, эта карта исчезла и именно поэтому данный факт и породил множество альтернативных версий в отношении того, как именно она выглядела.   И, конечно. прилагаемое изображение новодельной карты никакого отношения к «Большому Чертежу» Ивана Грозного на имеет. И это очень хорошо видно по тому факту, что на ней изображена современная береговая линия Евразии.  И особенно хорошо это видно по очертаниям Черного и Каспийского морей, Скандинавии и Новой Земли, а также Сибири и Камчатки.  И нет никаких сомнений в том, что это — уже современный новодел, возможно, генерированный с помощ

В сети есть короткий ролик с весьма интересным опытом, во время которого используется электрическая лампа оригинальной конструкции, а также три небольшие плоские емкости. В первой содержится обычная пресная вода, во второй — соленая вода, а в третьей — ртуть. И конечно, все прекрасно знают, что обычная пресная вода является идеальным диэлектриком. Именно поэтому, пока лампа установлена на емкости с пресной водой, никакого чуда не происходит и естественно, что лампа не горит. Зато она загорается неярким светом, когда начинает контактировать с соленой водой. В этом тоже нет ничего сверхъестественного, и, например, в странах Юго-Восточной Азии, расположенных на побережье Тихого и Индийского океанов, беднейшие слои населения пользуются «соляными фонарями», которые периодически заправляются океанской соленой водой.  Можно сказать, что для местных жителей это почти технология свободной энергии и для поддержания работоспособности такого фонаря нужно периодически менять воду, на свежую. И, на

Одним из ярких представителей реалистичного направления живописи был российский художник, живописец-жанрист Григорий Григорьевич Мясоедов (1834-1911), который большую часть свои полотен создавал еще в XIX веке.  С 1870 года он был академиком и действительным членом императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге.  И, учитывая все это, невозможно этого художника обвинить в том, что он допускал какие-то «фантазии» в своих картинах и мог нарисовать какие-то реально не существовавшие вещи из картины быта того времени. Почему я делаю на это особый акцент?  А потому что на своей картине «Поздравление молодых в доме помещика», написанной им в 1861 году, он изобразил электрическую лампу освещения весьма интересной конструкции. И не зря она уже привлекла внимание некоторых альтернативных исследователей,  которые смогли увеличить изображение этой лампы, отметив,  что по своей конструкции она явно не является масляной или газовой. А еще некоторые из них заметили, что она немного напоминает с

Я уже рассказывал неоднократно о российском историке Ю.Петухове и его книгах, в которых он разоблачал как библейско-иудейские псевдоисторические  мифы, основанные исключительно на религиозных источниках, так и выдуманную фальсификаторами-русофобами так называемую  «норманнскую теорию».   Будучи официальным историком, он все же понимал, что сама официальная история является западной версией событий прошлого, причем тщательно искаженной фальсификаторами. И можно еще как-то понять западных историков, защищающих эти мифы для возвышения своих предков.  Но как назвать наших доморощенных прозападных подпевал и лизоблюдов, многие из которых за гранты иностранных НКО продолжают сочинять русофобские пасквили?   Но, к счастью, не все наши историки являются продажными предателями нашей страны и ее народов.  В своей книге «Норманны Русы Севера», изданной в 2008 году, Ю.Петухов писал: «Все у большего числа добросовестных исследователей, подлинных историков-ученых раскрываются глаза на чудовищное по

Несмотря на то, что в России с конца 1830-х годов активно развивалась дагеротипная фотография и сохранились сведения о том, что некоторые из российских и зарубежных фотографов снимали на дагеротип российские города в период с 1838 по 1848 гг, в свободном доступе этих фотографий нет. За исключением единственного фото, ссылку на которое мне прислала одна из подписчиц моего блога.  И, как я и обещал, сегодня, благодаря ей мы с вами будем анализировать это фото. На нем изображен дом в усадьбе Петровско-Разумовское и специалисты датируют это фото периодом 1840-1847 гг. В издании «Дагеротип: каталог коллекции / Н.Ю.Аветян, Г.А.Миролюбова, Т.А.Петрова ; Государственный Эрмитаж. — СПб. : Изд-во Гос. Эрмитажа, 2012» это фотография неизвестного фотографа значится в каталоге под номером 69.  И вот, что там можно о ней прочесть: «Неизвестный фотограф Дом в усадьбе Петровско-Разумовское. Первая половина — середина 1840-х Посеребренная металлическая пластина 11,3 × 15,8 (в свету) 15,6 × 20,1 (паспа