MK-Cinema. Альтернативные версии истории.

Это место носит название Шочикалько (аст. Xochicalco).   И, согласно официальной версии истории, оно считается древним доколумбовым поселением, расположенным в западной части мексиканского штата Морелос. А его расцвет в качестве политического, религиозного и торгового центра пришёлся на период, последовавший после распада великих государств Центральной Америки, таких как Теотиуакан, Монте-Альбан, Паленке и Тикаль. Название Шочикалько переводится с ацтекского как «дом цветов».  И с точки зрения архитектуры и иконографии он похож на Теотиуакан, города цивилизации майя и культуры Матлацинка из долины Толука.  Однако современный вид этого комплекса, это уже не более чем «реконструкция» историков и археологов.  Особенно касательно верхней части, что прекрасно видно по фотографии 1907 года. И почему-то современный вид верхней части этого сооружения совсем не совпадает с тем, каким он был в начале прошлого века. Вот еще одна сравнительная фотография и в верхней части мы видим нагромождение

Что бы там не бубнили высмеивающие альтернативных исследователей, наемные болтуны той же самой враждебной человечеству силы, которая стоит за созданием мифов официальной истории, а именно альтернативщики первыми и высказали версию о том, что многие «гранитные» и «мраморные» колонны зданий и сооружений XVI-XIX веков, включая и знаменитую «Александровскую колонну», а также колонны Казанского и Исаакиевского соборов, римского Пантеона и других подобных зданий и сооружений, вовсе не вытачивались из монолитов природного камня и не доставлялись к месту строительства, согласно смехотворных версий их описания, а отливались на месте из искусственного камня с использованием специально созданных для этой цели форм. И, конечно, враждебная человечеству сила не могла не прореагировать на эти «альтернативные» открытия, разоблачающие мифы официальной истории. А одним из принципов ее деятельности является следующий: «Если не удается предотвратить какое-то нежелательное событие, то нужно его возглавить

Многие из независимых исследователей прошлого знают о том, что в предыдущие столетия в Европе и Северной Америке проходили Всемирные выставки, на которых показывали их посетителям многие уникальные научные и технологические достижения той эпохи.  И хотя сама информация об этих выставках сохранилась, тем не менее, в весьма искаженном виде. Потому что слугами враждебной человечеству силы, причастными к переписыванию истории и искажению нашего подлинного прошлого, был «зачищен» весьма огромный пласт информации о технологиях свободной энергии тех эпох, поскольку враги человечества объявили для нас эти технологии «запретными». И, конечно, некоторые из «информационных следов» тех технологий, все же были вскрыты независимыми исследователями прошлого из России и некоторых соседних с ней стран.  Но сегодня. я хочу вернуться к анализу очередного фрагмента фильма «Старый мировой порядок», снятому американскими альтернативными исследователями в 2024 году, чтобы мы могли понять, какие «наработки»

В предыдущем посте мы с вами (с теми кто начал процесс своего «пробуждения») разбирались с тем, когда же на самом деле некая «внешняя сила» превратила наш «мир-сад» эпохи «золотого века» в свой театр абсурда «Глобус».  И, судя по всему, произошло это после «зачистившей» допотопную цивилизацию «золотого века» катастрофы рубежа XV-XVI веков, после которой захватчики и оккупанты нашего мира с помощью своих слуг стали выдумывать «официальные» версии истории, хронологии, науки и даже религии, которые защищают их интересы и их паразитическую пирамидальную систему власти. И многие задаются по этому поводу вопросом: почему же Высшие силы все это допустили?  Думаю, потому, что вместо продолжения эволюции люди начали деградировать, прельстившись ложными знаниями и иллюзорными ценностями сущностей-паразитов, направленными на активацию нашей животной природы и чисто материальных интересов.   Именно это и позволило паразитам сместить точку сборки восприятия людей из сердечного центра в «животные»

Некоторые обитатели нашей реальности, которые уже начали процесс своего «пробуждения», начали замечать удивительную вещь. Многие события, происходящие в нашем мире, очень напоминают представления, разыгрываемые на сцене некоего театра абсурда специально нанятыми «актерами».  А сценарии всех этих пьес и шоу, прописаны какими-то закулисными «режиссерами». И неслучайно именно в послепотопную эпоху Возрождения стал популярным взгляд на мир, как на театр, в котором все люди, недолюдки и нелюди, изображающие людей, играют прописанные им неким «режиссером-демиургом» или «архитектором театра» роли.  И как раз все в том же XVI веке появляется театральное искусство, а жизнь правящей элитки превращается сплошное театрализованное шоу, которыми до сих пор являются, например, церемонии открытия олимпиад, тоннелей, коронации монархов и приведения к присяге глав государств. При этом обращает внимание и тот факт, что шекспировский театр в Лондоне, появившийся в 1599 году, носил название «Глобус».  

Напомню, что в 1512 году после скрываемых катастрофических событий рубежа XV-XVI веков, захватчиками и оккупантами Западной Европы была создана «Священная империя пришлых предков», которую нам искаженно переводят как «Священную империю немецкой нации». И именно тогда и началась реальная, хотя и искаженная трактовками фальсификаторов история. Однако, часть уникальных технологий погибшей цивилизации «золотого века» (известной из учебников истории под названием «античной») все же уцелела. И одной из таких технологий были кованные городские фонтаны, в конструкции которых сохранялись элементы технологий «свободной энергии». Например, один такой кованый фонтан находился на городской площади австрийского городка Брук-ан-дер-Мур в Верхней Штирии и он был создан в 1626 году. И такие фонтаны были в каждом городе «Священной римской империи». Вот, например, такой же сохранился на территории Вены. А это уже кованый фонтан в австрийском городе Граце.  Как видите, подобные технологии в ту эпоху

Это изображение XVII века знакомо тем, кто интересовался темой Ватикана и ордена иезуитов.  Обычно это изображение называют «Карикатурой на папу римского и орден иезуитов».  И считается, что эта карикатура разоблачает жадность и хищничество католических монахов ордена иезуитов, которые, по мнению ее авторов, прикрываясь книгой и словом Божьим, а сами думали только о плотской поживе, хватая зубами не то козленка, не то ягненка. Но на самом деле это изображение появилось в качестве гравюры в 1632 году. И вот каким был его первоначальный вид.  А ягненок — это хорошо известный в религиях «библейского проекта» образ «жертвенного агнца». Так, может быть, это вовсе не «карикатура», а подлинный вид основателей ордена иезуитов, которые были песьеглавцами?  То есть, это вовсе не образное утверждение, что иезуиты и римские папы были своего рода «волками в овечьей шкуре», а сокрытый от нас информационный пласт о гибридных зверо-людях, захвативших ослабленную «Тартарским локальным потопом» Западну

Многие из планов глобалистов-сатанистов, зашифрованы в виде «пророчеств» так называемого «библейского проекта».  Почему крамешникам было так важно, чтобы «Сирия пала»?   Потому что это нужно было, чтобы подготовить глобальный конфликт на Ближнем Востоке.  То, что говорится в «библейских пророчествах» – это план спущенный гибридным зверо-людям из мировой элитки от их «богов-создателей» из пекельных миров, известных под различными именами, самыми распространенными из которых являются «аннунаки», «архонты», «элохимы» и «падшие ангелы». И не последнюю роль в осуществлении античеловеческих планов сил тьмы играет восстановление храма Соломона.  Но задумывался ли кто-нибудь о подлинном назначении этого сооружения и для чего силам тьмы так важно, чтобы их слуги это сооружение возвели?  А ведь разгадать его подлинное предназначение можно достаточно легко, если внимательно проанализировать проект этого «храма» .  Но, не хочу отнимать «пальму первенства» у того источника, от которого я и узнал э

Удивительно, но все говорит о том, что различные по силе природные катастрофы происходили в нашем прошлом с поразительной регулярностью. Так мои личные исследования во многом подтвердили версии альтернативщиков о наличии мощных катастроф на рубеже XV-XVI веков, а также в середине XIX века.  Но также, все чаще попадается различный материал о том, что и в конце XVIII века на территории нашей страны (как минимум, от Санкт-Петербурга до Москвы и Коломны) тоже проявляются следы какого-то мощного регионального потопа. Именно поэтому, например, последствия этого потопа (о чем я рассказывал ранее) видны на картинах Москвы малоизвестного русского художника Федора Алексеева, написанные им на рубеже XVIII-XIX веков.  Это на его картинах виден заросший растительностью Московский кремль, а также некоторые старые здания Москвы.  И самой известной у независимых исследователей прошлого является его картина 1800 года под названием «Никольская башня и Алевизов ров». И, конечно, наемные болтуны с удовол

В прошлом столетии многие связывали проявление феномена НЛО исключительно с «инопланетянами».  Оно и понятно, потому что этот век считается веком начала освоения космоса.  Но на самом деле глупо все многообразные проявления этого феномена сводит к одной версии.  А таких версий в уфологической литературе приводится не менее нескольких десятков. И даже если мы будет рассматривать сугубо техногенные неопознанные летающие объекты, то тоже не стоит все их сводить только к испытанию и использованию секретных образцов нашей земной техники или же неким «инопланетянам».  Я же вообще, предлагаю использовать более корректный и правильный термин «пришельцы».  А таковыми, например, также могут быть пришельцы из других миров (в том числе и параллельных нашему) или даже из другого времени, т.е. «путешественники во времени».  Но пока мы точно не установили в каких-то конкретных случаях «специализацию» этих пришельцев, лучше будет называть их этим общим термином. Кстати, достаточно серьезно исследовал